第三十章 不可模仿 (第2/2页)
　　
　　在这场音乐仪式里，听众是没有情绪自***的，全然按照作品的艺术程式和范宁给予的启示，读写这部生命的史诗！
　　
　　第二乐章，中庸的快板，呼吸几口郁浊散去的空气后，萦绕在白雾中的往日画面，一幅一幅地跳出......
　　
　　无忧无虑的「利安德勒」舞步。
　　
　　诗人巴萨尼的葬礼，教堂里的探讨式音乐会，《哥德堡变奏曲》的演绎，脱胎于灵柩入土之刻的合唱创作执念......
　　
　　插部中，弦乐器以三连音流作庄严行进，长笛和单簧管苍凉高歌，而后，故人以醇厚的歌谣回应舞步，令鼻腔内掠过甘甜的酸痛。
　　
　　第三乐章，谐谑曲，充满温馨和怀念的歌谣匆匆结束，听众从白日梦中醒来，回归浑浑噩噩的现实。
　　
　　进食、睡眠、生活、工作，帝都圣塔兰堡，钢铁所铸的城市机器，地铁日复一日的出行，精疲力竭的重复消耗，混乱的事件接踵而来......
　　
　　音群逐渐稠密，令人无法呼吸，直到一扇完全陌生危险的音响大门被猛然推开......
　　
　　狰狞邪恶的乐句如潮水一波波退去，大锣的低沉嗡鸣经久不散，令人不安的气息在空中盘旋......
　　
　　所幸，在那段夹杂着消沉、彷徨和不安创作欲的日子里，还有一段在圣欧弗尼庄严度过的短暂夏日时光。
　　
　　「噢，小红玫瑰！」
　　
　　至简的降D大调「一一二三」音阶，从质朴但极为庄严的女中音口中吟唱而出。
　　
　　小号、圆号和大管回应以肃穆的圣咏。
　　
　　「人间处在很大的困境中！
　　
　　人们活在很大的痛苦中！」
　　
　　第四乐章，初始之光，哈密尔顿女士记载于工作簿扉页的诗句。
　　
　　一个毕生致力于公共卫生事业和劳工职业病防治，在生命的最后时日仍在病床前整理工作成果的普通老人。
　　
　　「叮—咚~」
　　
　　钢片琴与竖琴的铃铛声响起，单簧管的三连音在呜咽，小提琴独奏起深切而凄婉的降b小调旋律。
　　
　　希兰与范宁对视了一眼，大概是都想起了当初在医院探望时，范宁对于《少年的魔号》中「初始之光」的解说，还有那个滴水成冰的冬季凌晨的葬礼，他在聆听唱诗班的颂歌时，所收获的灵感和流下的热泪。
　　
　　当初意识到「生者必灭」后，范宁确实一直在幻想着救赎真的存在，这样那些怀念的已不在人世的人，还有所恐惧的将在未来离去的人，都还能一直看着这片精神园地。
　　
　　而现在写的作品，不知道为什么越来越「现实主义」了。
　　
　　幸好当下演的，还是曾经的？
　　
　　范宁突然莫名笑着摇头，然后
　　
　　不间断地引出第五乐章。
　　
　　「嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓……轰！！！————」
　　
　　扩大的奏鸣曲式，最后之日，复活颂歌。
　　
　　低音提琴的「诘问动机」再次从寂静之中撕裂而出，带出一声野蛮而失控的巨响，全体乐队倾泻出排山倒海的分解和弦，小号与长号惊恐的号角之声跨越八度上下贯穿。
　　
　　呈示部伊始，双簧管吹响辽阔的三连音「宣告者动机」，开始了面对无垠黑暗所唱诵的庄严赞歌。
　　
　　「在这一刻，我总算明白了什么叫史诗，什么叫做真正的史诗！」
　　
　　「这是一个奇迹！......其实今夜，是选择出现在主场，还是选择在其他院线花上1个先令收听电台，并不会造成很大的区别，但是没来的人注定后悔，那些空缺座位的本来的主人们注定会后悔！......」
　　
　　无数道灵感丝线，跨越时空的界限在联结涌动。
　　
　　听众们恍若经历着一场史诗般的梦境，而且对于接下来最伟大时刻的来临，产生了近乎颤栗的期待和兴奋感！
　　
　　这场演出根本难以给未经历的人去转述！
　　
　　他根本不是一位指挥家，也不用花费精力去琢磨「总谱的哪个片段该怎样演绎」的问题！
　　
　　一部交响曲就是一个世界，在「复活交响曲」的世界里，他就是创造者和主宰者，乐章中的任何揭示与伏笔，宏大的山川远景，细微的一草一木，抗争时的惊心动魄，黑夜中孤独的穿行......一切都无比的具体和真实！
　　
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